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    高古瓷“水”有多深?

    发布时间:2015-04-04 17:52  来源:羊城晚报  点击:




            在过去几百年的时间里,欧洲家族式的长期收藏造就了海外收藏中国古陶瓷的历史传统。在国内市场,高古瓷的交易受到文物政策的限制,直接导致国内的瓷器藏家在很长一段时间里,绝大多数目光都盯紧着市场表现最佳的明清官窑瓷器。再加上对高古瓷的知识积累不多,很多人出手谨慎,不敢轻易触及高古瓷。
      高古瓷的“水”究竟有多深?为什么当代的工艺还原不了汉绿釉、唐三彩?汉代陶瓷为什么被忽视?羊城晚报《名家话收藏》对话许建林和蒲重良这两位高古瓷的研究专家和超级玩家,试图回答“高古瓷到底多好玩?”
      宋以前看器型,宋以后看纹饰
      主持人:高古瓷和古玉,被公认为收藏领域里面“水最深”的两个领域。何谓高古瓷?一种看法认为,高古瓷应是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器;另一种意见认为,东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到瓷器标准,只是处于半瓷半陶的性质,到隋代才有真正意义上的瓷器出现。因此,高古瓷仅指隋唐五代宋元时期烧制的瓷器。此外,还有一种顺应市场需要而生发的观点认为:高古瓷指的就是宋元瓷器。这是因为宋元瓷器近年来,频频亮相于国内外拍卖会,相对于明清瓷器来说,年代早、存世少,应是高古瓷。但无论怎样,大家公认“高古瓷”是一个与明清瓷器相对应的名称,是比明清瓷器要早的瓷器。
      许建林:我认为给高古瓷划界限,应该是以宋代为界线,宋代及以前的都属于高古瓷。因为从瓷器鉴定的角度来说,给一件陶瓷断代,宋代及以前的陶瓷主要看器形、造型,器形在判定这一时期陶瓷中所起的作用,其重要性起码占85%;而宋代以后元明清的陶瓷,主要看纹饰,纹饰的重要性在这一时期的陶瓷鉴定中起码占85%。
      这个规律,已故著名古陶瓷专家冯先铭老师以前是这样教我们的,我自己学习研究陶瓷二十多年,也觉得非常有道理。经常有人发些高古瓷的照片请我鉴定,为什么光是看照片就基本上能够断代?就因为每个朝代陶瓷的器形都有不同的特点。为什么我们看高古瓷看多了,一件东西是哪个朝代的,或是哪个朝代高仿的,我们马上就能做出判断?主要依据也是器形。
      高古瓷的鉴定也是一门科学,一定要有标准器作为对照,同一时期不符合这些标准的陶瓷肯定有,但数量很少,就像唐代和汉代的人物俑,肯定有各自的特征。
      主持人:宋以前看器型,宋以后看纹饰。这让我想起普公古陶瓷博物馆里陈列的一件唐代彩女俑,这种造型非常有代表性,也是市场上赝品最喜欢仿冒的造型,有一些非常高仿的是否容易鉴别?
      许建林:普公古陶瓷博物馆那件女俑是彩绘陶塑,是唐代仕女陶俑的代表作,唐三彩也有这样的,后代仿得也特别多。仿的和真的如何区别?要研究这种宋代以前的陶瓷,就像我刚一开始所说的,首先看器形、看造型。最好先把全国范围内博物馆所有这一造型的女俑先看个遍,熟悉、把握了这种女佣的神态,这很关键,在陶瓷鉴定里面这是第一位的。仿的女俑很难仿出那种神态、那种表情。
      主持人:为什么现在的人做不出这种神态?
         蒲重良:当年的工匠是全心全意在做东西,做错一件东西是会被杀头的,现在的人没有这种虔诚。
      许建林:有意去仿很难做得像,那种神态是那个时代所特有的。我看过很多当代高仿的东西,比如仿的元青花,釉水胎土什么的有可能接近,但瓷器上面的人物表情却是怎么都画不出以前的神韵。刚才我说宋以后的陶瓷看纹饰,纹饰就包含了人物表情在内,这是当时所特有的时代烙印。
      主持人:普公古陶瓷博物馆里很多大器形的陶瓷,在其他的博物馆好像很少见。
      许建林:这个不奇怪,器形这么大的高古瓷不是没有,只是比较少。中国古代有很多东西都是现在无法想象的。比如玉器和青铜器,都在春秋战国达到了很高的艺术水平,用现在的技术和眼光根本解释不清楚。中国陶瓷的发展经历了几个高峰,宋代的五大名窑登峰造极,之后的元青花、明代永宣年间以及清代康、雍、乾三代的瓷器也很棒来。
      陶与瓷到底区别在哪?
      主持人:在瓷器刚出现后一段很长的时间里,陶与瓷的区别并不是特别明显,那么,到底应该怎么区别?
      蒲重良:陶与瓷最本质的差别,是胎土的差别。陶器使用一般黏土即可制坯烧成,瓷器则需要选择特定的材料,以高岭土作坯。
      许建林:陶与瓷的烧成温度也是一个很重要的区别。陶器对烧成温度的要求并不是很高,几百摄氏度就能定型了,甚至做好陶器后放在阴凉的地方或放在太阳下,它也能成型。而瓷器的烧成温度必须达到1200摄氏度左右。
      另外,陶与瓷的吸水率也是不一样的。陶器的吸水率很高,超过3%;而瓷器的吸水率非常低,南海一号打捞出来的瓷器,在海底沉睡了近千年,都没有被海水泡烂。
      蒲重良:陶与瓷的透明度也不同。陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如我收藏到的一件龙山文化的黑陶,薄如蛋壳,却并不透明。而瓷器的胎体无论薄厚,都具有半透明的特点。
      许建林:瓷的确有很多特点优胜于陶,但直到现在我们的生活都脱离不了陶,包括经常用的紫砂茶壶,以及石湾公仔等等。
      主持人:蒲先生,我看您的博物馆中部分展品的介绍写的是“原始青瓷”,这是介乎陶与瓷之间的一种状态吗?
      蒲重良:陶的出现可追溯到两万多年前的旧石器时代,先民在漫长的历史长河中不断探索,制陶技术得到逐步提高,从无釉陶发展到有釉陶,到商代就出现了原始青瓷,这是中国瓷器起源的标志,最早出现在距今三千多年前。
      许建林:直到东汉才烧制出成熟的青瓷。因此东汉之前如西周的瓷器,我们把它称为原始青瓷,这个时期的青瓷具有瓷器的特点,也有陶器的特点,可以说半陶半瓷吧。
      蒲重良:原始青瓷这个名字说起来还是郭沫若先生起的呢,这段历史也是前段时间著名文物鉴定专家耿宝昌先生到我博物馆里参观时说起的。事情是这样的,文化大革命结束以后,西方国家攻击我们,谴责“文革”毁了很多文物。为了驳斥这个说法,中国特地在巴黎举办了一次中国文物展览。当时在筛选展品的时候,一件西周的瓷器引起了中国和法国几位专家的争议。
    (责任编辑:中国新媒体信息网)

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